今天是
论坛用户名: 密码:
设为首页 加入收藏 编辑部信箱
  您所在位置: 首页 >资讯 >文博快讯 >正文
皇帝的生活相册:解读明代帝王御容像及行乐图像
来源: 古籍 编辑: 李亮 日期: 17-09-07

    自19世纪摄影术发明之后,这种能复制真实的艺术形式,让那些处于工作、玩乐和居家生活中的人与事物,得以被精确、客观地记录下来,改变了人们眼中所理解的世界。而在此之前,若要把当时的重大事件和人物形象保留下来,最好的办法,则莫过于运用绘画这样的媒介。明代统治者便充分利用了这一手段,让皇帝的容颜、生活片段、或是当时发生的历史事件,虽经数百年仍能活生生地呈现在人们眼前。有意思的是,这些描绘精致入微且深富写实性的画作,究竟是捕捉真实,还是带有修饰或美化的功能?透过每次观看与解读,都会呈现饶富趣味的、不同的新意。

  双面朱元璋 谜样的太祖御容

  对于宫廷画家来说,其职业生涯中最具高难度和政治敏感度的工作项目之一,便是为拥有无上权力的帝王绘制肖像。尤其是遇到明太祖朱元璋这位以暴戾统治而声名狼藉、且控制欲望强烈的国朝开创者,更是得战战兢兢,不能有丝毫松懈。

图1:《明太祖坐像》,台北故宫藏

  在目前传世的明太祖像中,最能代表其武功形象的,无疑是现藏台北故宫的《明太祖坐像》(图1)及《明太祖半身像》(图2)。在前一幅坐像中,画家以接近正面的取角来画朱元璋的面庞,先用粗细不同的线条勾勒五官,再以墨染渲染面部凹凸立体的效果。只见这位脸部蓄八字胡及短须、面庞微带粉红的太祖皇帝,头戴黑色翼善冠,身着绣有团龙纹样的黄绫袍,坐于宝座上,一派威仪凛然、器宇轩昂的模样。至于后一幅半身像,其人物装扮和面部描写,皆与前幅坐像十分相似,只是画中人物的胡须已染白,分明为太祖老年的样貌。《明史·太祖本记》曾以“姿貌雄桀,奇骨贯顶,志意廓然,人莫能测”来形容明太祖的相貌;何乔远编撰的《名山藏》亦提及太祖“日章天姿,凤目龙姿,声如洪钟,奇骨贯顶”。观此两幅画中帝王端庄丰伟的形貌特征,与历史文献之记载大致吻合,再加上其穿戴之衣冠服饰亦与《明史·舆服志》所记“定冠以乌纱胄之折角向上,其后名‘翼善冠’,袍黄,盘领,窄袖,前后及两肩各织金盘龙一,带用玉,以皮为之”一致。由此足以看出明代宫廷画家绘制人物肖像的精谨态度,以及高超的写实功力。这些作品所传达出的视觉图像,相较于历史记载更让人印象深刻!

  

图2:《明太祖半身像》,台北故宫藏

  然而,在台北故宫收藏的明代帝王像中,除了这两幅明太祖肖像,更引人注目的,恐怕是将近十幅之多经人刻意丑化后的太祖“异相”,为这位开国皇帝的御容更增添了几分神秘性!这些传世的朱元璋异相(图3),大多将他的额头、下巴及两颊夸张地描绘为凸拱之状,且隆鼻如蒜,尖嘴似猪,即所谓的“五岳朝天”“猪龙形”;脸上更是布满斑斑黑点,亦即“七十二煞(痣)”般带有贵兆的奇相。不过,明人张翰在《松窗梦语》中谈到,当他任职南司空时,曾在武英殿亲身瞻仰太祖、成祖的御像,看到“太祖之容,眉秀目炬,鼻直唇长,面如满月,须不盈尺,与民间所传奇异之像大不类”。可见当时公开悬挂于庙堂或宫殿展示的太祖像,大都是像前述两幅一样参酌朱元璋真容而精心描绘的写实性肖像,实与民间广为流传的异相有着天壤之别。究竟当时为何会出现这么多的异相呢?据王耀庭、曾佳的研究,此类“猪龙形”肖像之绘制,乃是受到相书的影响,应当是为了将朱元璋神化,以符合天命说、进而图谋天下的一种手段。这类特殊的异相,仅短暂出现于历史的某一时期,之后便销声匿迹了,可说是艺术史上极为罕见的现象。

  

图3:《明太祖异像》,台北故宫藏

  明宣宗VS.宋徽宗 艺术家皇帝颜值PK

  如果《明太祖坐像》想要塑造的是一位英挺焕发、雄纠纠气昂昂的开国帝王,那么另一幅《明宣宗坐像》,所呈现的便是明朝迈向文治之后,气度弘阔的君王形像。明宣宗朱瞻基在位10年(1426-1435),年号宣德。由于他雅好丹青,并且以恢复两宋画院的盛况为目标,遂使其统治下的宫廷绘画达到鼎盛,足以与北宋徽宗的宣和画院相媲美。

  

图4:《宋徽宗坐像》,台北故宫藏

  宋徽宗与明宣宗二帝,不仅是宫廷艺术的有力赞助者,同时也是中国历史上最有才气的艺术家皇帝。宋徽宗以结合诗、书、画三绝的绘画表现形式,及其自创瘦劲锋利如屈铁断金的瘦金体,展现令人倾倒的风采;而明宣宗的绘画则是取材花鸟、畜兽、墨竹,深受文人画的熏陶,风格自然典雅。虽说这两位皇帝所流露出的艺术气质如此相近,但他们的御容像呈现截然不同的感觉。宋徽宗肖像(图4)看来明显斯文可亲许多:只见其呈四分之三侧面坐姿,脸型圆润,轮廓线条柔和,略蓄胡须,面庞洁净,神情专注,身上穿着鲜红却不俗艳的衣袍。凡此种种,无不与他作为一位艺术家皇帝,且热爱诗词、书画,不善政治的文雅形象十分契合。相形之下,画像中的明宣宗(图5),则显得体态丰腴,面色红黑,须髯丰茂,头戴乌纱上折的翼善冠,身着云龙黄袍,一手扶嵌宝腰带,另一手置于膝盖,端坐在雕饰精丽的龙椅上,显露出异于常人的刚毅性格。

  

图5:《明宣宗坐像》,台北故宫藏

  事实上,据《明史》所述,明宣宗“即位以后,吏称其职,政得其平,纲纪修明,……若乃强藩猝起,旋即削平,扫荡边尘,狡寇震慑,帝之英姿睿略,庶几克绳祖武者欤。”由此可以看出明宣宗确实是中国历史上少有的文武双全帝王,这幅《明宣宗坐像》无疑很精准地捕捉到他这种超凡不群的相貌与气度。另外,若谈到明宣宗体态属于丰腴一型,就不得不归咎于其天生基因了。原来,宣宗的父亲仁宗,乃是明朝皇帝中著名的胖子,正史中随处可见对于其肥胖的描述,甚至,仁宗还因为过胖而不得明成祖喜爱,好几次都差点失去皇太子的资格。还好,明宣宗虽遗传了父亲肥胖的体质,但在明代日用类书的相术部门相法门中,仍将他与父亲明仁宗并列,视为富贵相的代表。显然,他俩可以说是深受民间粉丝拥戴、最具人气的贵气皇帝了。

  随明宣宗出游,到“南海子”狩猎

  端坐的御容像,虽然可以充分展露一位皇帝尊严贵气的形貌,但这种类似今日全身或半身摄影的证件式图画,不免流于格套、刻板。若是将目光移向那些将帝王放置在真实生活场所和环境中的画像──帝王行乐图,不仅能体现他们丰富多彩的宫廷生活,又兼具肖像画的功能,显然更加生动有趣了。

  在明代的帝王行乐图中,最著名且年代最早的,就属现藏北京故宫的商喜画《宣宗行乐图》轴了。这是一幅纵211、横353厘米的堂皇巨制,画面描绘的是明宣宗春日郊游行猎的场面。只见画面左上角平坡上,一位容貌丰肥,体格魁梧,头戴源自元人的尖顶笠子帽,身着红色窄袖衣、外罩紧身黄袍服的骑者,即为明宣宗;在他身后,有三名各自捧抱乐器、背着弓矢、手擎宝剑的侍从随行在后(图6)。山坡松林间,有22人乘骑列队,经过石桥边,沿山坡迂回前进。整幅画的背景,为松林环抱、桃杏盛开的郊野,山坡左右各有石桥一座,山前山后也有鹤、鹿、獐、兔、雉鸡、孔雀、喜鹊、鸳鸯等山禽水鸟嬉游其中,仿佛别有洞天之仙境。本幅画所表现的自然环境,究竟是真有实景,还是凭空想象的呢?学者穆益勤考证画中苑囿景致特征,认为该地应当就是京城南苑的南海子,即元明清三代以来专供皇室射猎讲武之所在。此件作品刻画写实,再现了当时帝王宫廷生活的一个侧面,加之纪实描绘了人物形象、服饰器物、及环境周遭,堪为后世保留了非常珍贵的历史资料。

  

图6:商喜,《宣宗行乐图》轴,明代,局部,北京故宫藏

  明宣宗不仅是一位在文艺赞助和政治统治上颇有建树的明君,而且还意识到武备发展对于国家安

第一页 1 2 尾页

相关新闻
热点新闻
投资翡翠:年收益率超20% 极品
识别真假紫砂只需要3分钟(图)
识年款辨宣德
第1套人民币价格炒至400多万
第1套人民币价格炒至400多万
“南澳Ⅰ号”6月以来新出水文物超
莫奈《睡莲》拍卖 估价4000万
天津发现张大千山水巨制"二十八条
澳大利亚土著艺术展呈现中国世人(
广东南雄:发现疑似曹操后裔聚居村
论坛·人物·好藏
为广大收藏爱好者打造“至诚、专业、交流”的学习天地与沟通平台。
赏博物馆藏陶瓷器,览中华伟大陶
大家对对联好吗
收藏人生.人生收藏。
拍了二千四百多张元青花图片,拜
中国文物瑰宝
------------真诚的
喜欢玩永宣国宝的进来开个会
英伦瓷踪 - 学习札记
先睹为快!!(四川博物院部分馆




Copyright 2008-2009 www.wenbo.cc All right reserved E-mail:wenbocc@163.com

地址:安徽省合肥市濉溪路333号 联系电话:0551-65690839 
主办:安徽省五千年文化传播有限责任公司  主管:中国计算机函授学院
备案号:皖ICP备05004460