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妙手呈金 教你修复青铜器的5个大招
来源: 雅昌艺术网 编辑: 李亮 日期: 17-08-09

    导言:近日,“妙手呈金——武汉博物馆馆藏青铜器保护修复成果展”在武汉博物馆开展。展览以“病害·医方”、“如琢·如磨”、“古法·今术”、“人生·追求”四个部分,分别介绍了常见青铜器病害及修复原则方法、青铜器的典型修复案例,展示了青铜器修复的工艺和技法以及修复人员的工匠情怀。

  自新石器时期有人类居住起,武汉地区便遗留下大量珍贵的文物和重要史迹,辉煌灿烂的青铜器是其中的重要代表。武汉博物馆馆藏青铜器包括出土器物和原武汉市文物商店移交传世器物,由于年代久远和各种因素的影响,很多器物已严重残破、变形、锈蚀,其中相当一部分损毁情况极为严重,其蕴含的历史价值已无法体现。

  “人有生老病死,这些文物就像人一样,如果小病不加医治,可能变成大病,大病最后可至身亡”,武汉博物馆副馆长邓琰指出:“传世器物修复起来难度比较大,很多都不单单是病了,而是残疾、缺胳膊少腿。如果是出土文物,即便是碎片,大多数是可完整拼合的碎片,而传世的文物,流转多代,残碎部位无法找到,只能靠文物医生凭借丰富的历史文物知识和精湛的技法去修补。”

  在此次武汉博物馆“馆藏青铜器保护修复”项目中,馆方聘请了著名青铜器修复专家胡家喜研究员作为首席指导,武汉博物馆及湖北省内外各博物馆的青铜器保护修复专业技术人员参与项目,在 “保护为主,抢救第一,合理利用,加 强管理”的文物工作方针指导下,对300余件(套)亟待保护修复的馆藏青铜器开展保护性修复工作。2016年7月,该项目保护修复工作顺利完成并通过国家文物局专家组验收。

  本次展览即为武汉博物馆“馆藏青铜器保护修复”项目的阶段性展示,希望通过修复流程、修复工具的展示和各类修复前后青铜器对比,让观众对文物修复工作有更加直观的了解。此次雅昌艺术网亦在200多件展出的修复文物中选取了5件受损青铜器,用武汉博物馆的修复处方与大家一起了解青铜器修复工艺。

铜爵杯 修复前

  铜爵杯

  修复前状况:杯足、柱、流、尾均缺失,仅存器身。

  修复方案:参照本馆所藏另一件同时期保存完好的爵杯,对足、柱、流进行翻模补配,用红铜片焊接补配所缺杯尾。

  修复过程:1、超声清洗表面; 2、补配尾; 3、用于补配足、柱、流的铸件; 4、焊接; 5、打磨; 6做旧。

铜爵杯 修复后

  清洗与除锈青铜器修复中常见的工艺之一。经过上千年的水浸土埋,大概会有近三成的青铜器会长出绿色有害锈,这些有害锈能像瘟疫一样传染和蔓延,最终使青铜器完全瓦解。青铜有害锈一度被称为“青铜癌症”的文物保护难题。

  上世纪80年代中期,此次修复项目的首席指导、著名青铜器修复专家胡家喜找到了治疗“青铜癌症”的方法:用机械方法对有害锈绿色粉末进行反复清除后,立即在清除部位涂上一层氧化银,最后再用胶液等材料对清除部位进行封护。拿出自己曾在20多年前用这一方法修复的青铜器,经过清洗修复后已是完好如初。

  “方法看似简单,但具体操作起来却相当耗时耗力。用机械方法清除有害锈绿色粉末就是件细致活,清除的时候一粒粉末也不能漏掉,否则生命力极强的有害锈一定还会再生。清除一件青铜器上的有害锈往往需要一个月之久,目前我省能够得到新技术的保护青铜文物还不多。”

瑞兽葡萄纹铜镜 修复前

  瑞兽葡萄纹铜镜

  修复前状况:破裂为9块,镜面部分缺失。

  修复过程:1、先将残片进行拼对、粘接,使解封尽可能狭窄,在镜缘侧面接缝处开槽,加塞黄铜片; 2、焊锡将开槽焊实。铜和补配材料和矿物颜料将铜镜正反面的接缝填平; 3、填补镜面残缺区域,待材料完全固化后,进行纹饰雕刻。

瑞兽葡萄纹铜镜 修复后

  焊接和粘接是青铜器修复中将残件化零为整的重要技术步骤。原则上,有铜芯尚存、铜质较好的青铜器采用焊接方法,通体矿化、无青铜本体存在的青铜器则采用粘接方法。焊接前需要打磨出V型焊口,然后薄涂助焊剂、使用电烙铁加热焊锡,将焊口焊实。若青铜器厚重,为加强焊接牢固度,还可以将焊接口做成燕尾型或加入锯钉。

  胡家喜曾修复过一面唐代的双鸾狻猊葵花铜镜,脆裂成四块,而且拼接起来只有右边一半。“左边一半只剩下一点点祥云,一个残缺的兽头,完整的图案到底是怎么样?这不能凭想象,得找到依据。”碰巧在《中国古代铜镜》一书中,胡家喜找到了一模一样的图样,他开始动手将另一半用精雕硬油料补全,再细细雕刻图案,翻模,浇铸,拼接,打磨,上色,做旧……

  “文物修复往往是差之毫厘、谬以千里,对修复人员的要求极高。除了要懂考古、美术、化学、力学,文物工作人员还要会雕刻、铸造、钳工、焊接、油漆等技术,更要随时小心危险化学品的伤害,不可谓不是一个全才啦。”

铜敦 修复前

  铜敦

  修复前状况:仅存器盖残片6块,变形,部分器壁缺失,5块耳完整。

  修复过程:1、对器盖残片进行加温矫形,焊接,根据器表纹饰的对称性,选取纹饰完好部分器壁进行翻模,浇筑补配,将器盖残缺区域补全;2、在焊接缝表面刮原子灰,并雕刻纹饰;3、铜敦下半部分器身和环耳以器盖为模进行翻模补配。铜敦兽足部分,依据麻城博物馆所藏同器型、同纹饰之铜敦兽足形制,略放大尺寸与正题器型比例保持一致,泥塑出兽足,再进行翻模浇筑补配;4、对器身进行缓蚀、封护处理,对修复的部分进行全色做旧。

铜敦 修复后

  矫形工艺面对的是因墓葬环境或人为因素出现了变形现象的一部分青铜器。在通过加热等方式消除青铜器内应力的前提下,矫形工艺通过外力作用使其回复原貌。

  传统矫形包括模压法、锤击法、锯解法等,但对文物伤害相对较大,对青铜器反复“捯饬”,它很容易碎。

  “生活中你试着掰铁丝吗,反复掰就会断,因为金属有内应力。”胡家喜说,而加温可以消除金属的内应力,但青铜器加温超过230℃,颜色就变黑了,青铜光芒不再。经过反复试验,他发现加温到200℃时,刚刚好,既能消除内应力,又能保持青铜器原有的色泽。

  胡家喜曾用同样的“加温矫形”修复了出土于盘龙城商代墓葬的一件大型青铜鼎。1989年10月,盘龙城考古工作站在商代墓葬中,发现了一件前所未见的特大青铜圆鼎,它对研究我国商代前期青铜铸造工艺的发展水平,具有重大意义。遗憾的是,出土时它已成为一堆碎片。大致拼凑还发现,铜鼎缺少一耳,三足残缺。

  1991年,胡家喜和两名助手开始修复该文物。由于大铜鼎变形严重,如用普通方法矫正,极可能使碎片发生断裂。后来,胡家喜采用其发明的“加温矫形法”,即把变形残片放入干燥箱内,缓慢加温到200℃,保温一段时间,使残片韧性增强,消除残片矫形后产生的内应力。经过多次加温、矫形,慢慢使变形残片恢复原形。

  随后,他们将残片焊接在一起,再用红铜片对缺损部位进行拼对焊接,并根据有关资料,补齐了大鼎的足和耳。历时一个半月,大铜鼎终于恢复原貌。1995年,该鼎被鉴定为国家一级文物,是迄今所见我国商代早期最大的铜圆鼎。

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