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北宋翰林图画院:培养顶级画家的高等院校
来源: 开封日报 编辑: 李亮 日期: 17-11-03

  屈春山

  中国绘画艺术源远流长,早在四五千年以前的新石器时代,就出现了各种图案优美、着色鲜艳的陶器,以后则有青铜器纹案、汉画像石、晋唐宗教壁画等稀世珍宝。到了宋代,中国绘画艺术产生了新的突破,山水画取得了杰出的成就,以致在中国绘画史上形成了一个新的高峰。北宋美术理论家郭若虚在《图画见闻志》里说,或问近代至艺,与古人何如?答曰:“近代方古多不及,而过亦有之。若论佛道、人物、仕女、牛马,则近不及古。若论山水、林石、花竹、禽鱼,则古不及近。”这段评论是比较中肯的。宋朝山水画、花鸟画的成就超过前代,说明当时美术家的兴味已经转移到探索自然、反应自然美方面,绘画与宋朝宫廷历代提倡、奖掖绘画之风有密切关系。

  北宋建国伊始,就设立了全国性的翰林图画院。宋太宗雍煦元年(公元984年),置画院于汴京大内宣德门之东。宋真宗咸平元年(公元998年),又将画院移到大内的右掖门外。

  北宋翰林图画院内设画学正、艺学、祗侯、待诏四等职位,没有得到职位的叫画学生。当时画院里罗致了许多著名画家,像洛阳人郭忠恕,来自后蜀的黄居巢、高文进,来自后唐的董羽等。所以,北宋翰林图画院自从建院之日起,就具备雄厚的实力,在相当大的程度上可以代表这一时期的绘画艺术水平。

郭熙 窠石平远图 郭熙 窠石平远图

  郭忠恕曾任翰林图画院院长。他以楼阁画出名,后人评论说:“至于屋木桥阁,忠恕自为一家,最为独妙。栋梁楹桷,望之中虚,若可蹑足。阑干牖户,则若可以扪历可开合之也。以毫计分,以寸计尺,以尺计丈,增而倍之,以作大字,皆中规度,曾无小差。”这种比例十分严格的阁楼画开了所谓“界画”的先河。

  北宋翰林图画院以工笔花鸟著称于画史。相传开封人傅文用,他所画的鹑鹊能分出四时的翎毛,其用笔之工细令人惊叹。崔白、崔悫兄弟善画芦雁。汴京人吴元瑜笔法活泼,设色鲜润。他们的艺术风格,曾影响了青年时代的宋徽宗赵佶。另外,燕文贵画山水独具一格,人称“燕家景致”,与院外画家米芾、米友仁父子的“米氏云山”齐名。郭熙也是一位著名的山水画家,他是温县(今河南省孟县东)人,宋神宗时曾任翰林图画院艺学。

  北宋翰林图画院中还有专为庙宇道观作画的宗教画家。北宋初年最有名气的宗教画家是高益、高文进,时称“大高”、“小高”,他们继承了唐代画家吴道子的艺术风格。

  我国传统绘画的重要题材——象征高洁幽雅的“四君子”梅、兰、竹、菊,也是到了宋朝才完全入画的。北宋时,画院画家崔白的墨梅,黄居宝(黄居巢之兄)的寒菊,院外画家文同、苏轼的墨竹,都已经有了名气。

  在北宋诸皇帝中,宋仁宗赵祯能画,宋徽宗赵佶虽然在政治上昏庸无能,却是一个颇有才气的画家和书法家。他的绘画,工细严谨,追求细节的逼真,能自成一格。他曾自作画扇,开创了画扇的风气。有一次,画院众画家画孔雀,结果一个也不被赏识,原来赵佶认为“孔雀升高,必先举左脚”,而大家都画成了先抬右脚。在这种美学思想的指导下,画院一位画家画宫女倾倒垃圾,竟将其中的鸭脚果壳等细物一一画出。在赵佶当政时期,他曾提高画院的地位,使之居于书院、琴院、玉院之上。赵佶还特许画院和书院的官员,除穿绯紫色官服外,还可以在腰际佩上“鱼袋”,以示恩宠。

  北宋翰林图画院教授的内容十分广泛丰富,除了包括佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木等绘画练习外,另外讲授《尔雅》、《方言》、《释名》等书,以与图画互相印证,扩大学生视野,增长见识。画院学生还要学习《说文》,以练习篆字、通晓音训。

  翰林图画院录取画家,一般都要经过严格考试,也有少数经保荐入院的。考题多取自诗句,属于命题考试,“以不仿前人而物之情态形色俱若自然,笔韵高尚为工”。这种把细节的真实与诗意的追求结合在一起的画风,大大丰富了中国的传统美学,对以后的绘画艺术产生了深远的影响。例如:“竹锁桥边卖酒家”一题,许多画家只在“酒家”二字上下工夫,而考第一的李唐,则画桥边竹林,竹林上方高挑一酒帘,上书一“酒”字,笔墨简洁,含蓄优美;“野水无人渡,孤舟尽日横”一题,有的画一只空船系在岸边,有的画一只鹭鸶孤立船头,有的画一只乌鸦栖于船篷,而考第一名者却画一船夫懒卧舟尾,横一孤笛,任小船在水中漂荡,四野空旷寂寥,以示“非舟无人,止无人行耳”;“踏花归去马蹄香”一题,考首名者画的是一匹快马,几只蝴蝶飞逐马蹄;“嫩绿枝头红一点,动人春色不须多”一题,很多人画盛春时光,花木繁茂,皆不入选,获胜者画杨柳楼头,一美人凭栏凝望,画面简洁而意境深远;“蝴蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更”一题,获胜者苏武思汉,月色朦胧,草木荒凉,暗含去家万里、杜鹃啼血之意。北宋翰林图画院的艺术风格,作画工致精细,追求浓郁的诗意,这对后世绘画产生了极大影响。


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